Стили одежды. Стили одежды: от авангарда до классики, от гранжа до гламура

1. Основные виды употребляемых деловых стилей одежды

Сегодня используется довольно четкое деление исповедуемого в одежде делового стиля на определенные группы и категории. Причем для каждой из них характерен определенный показатель строгости, а также актуальность использования в конкретной ситуации. В тематических блогах и специализированной литературе нет строгого единства мнений касательно классифицирования этих стилей. Кто-то выделяет 3 группы, кто-то отдает предпочтение 4 подразделам, а то и большему их числу. Нами будет использована западная форма классификации, которая включает в себя 3 категории:

Официальный деловой стиль (классика);

Повседневный деловой стиль (офисный вариант);

Бизнес кэжуал.

Рассмотрим каждый из них чуть подробнее и разберем, в чем его особенности, отличительные аспекты и привлекательность для той или иной аудитории.

1.1. Строгий официальный деловой стиль (Business Best )

Деловой стиль, который более всего требователен и не приемлющий даже незначительного проявления индивидуальности в рамках дресс-кода. Актуален при проведении важных переговоров с участием иностранных партнеров или же в процессе деловых встреч. Помимо этого, он активно используется в организациях юридической и банковской направленности, политической сфере, а также в страховой отрасли. Характерная черта этого стиля – спокойная цветовая гамма, по большей части темная, с однотонными тканями.

Мужской деловой стиль: включает консервативные костюмы темного цветового диапазона, белую рубашку с манжетами двойного типа, дополняется которая запонками. Туфли только в черном цвете – это могут быть оксфорды или дерби.

Женский деловой стиль: костюм тут синий, в бежевом или сером цвете. Блузка белая, возможен выбор в пользу чулок или колгот, но обязательно в телесном цвете. Каблук для туфель-лодочек не должен превышать 3-5 см. Прическа допускается единая – волосы, которые аккуратно и тщательно собраны. Короткий рукав под женский деловой стиль одежды недопустим в независимости от времени года. Можно разнообразить гардероб малыми по размерам украшениями из драгоценных камней или же дополнить его платком на шею.

Деловой стиль одежды подразумевает единовременное использование исполненных в общем формате вещей. Нельзя не отметить и еще один аспект – ткани для изделий обладают довольно внушительным ценником. Приобретение костюма из дешевого хлопка здесь недопустимо, равно как и его дополнение аляповатой майкой в молодежном стиле.

Максимальная строгость лацканов пиджака в английском стиле, никакой отделки на юбке или же в брючном варианте, рубашка в белой расцветке с обязательной идеальной ее посадкой. Именно так и должен выглядеть истинный деловой стиль. Стоит помнить, что никакая прочая обувь, кроме строгих по исполнению лодочек черного цвета или же кожаных сапог с гладкой основой, обязательно без отделки, здесь не подходит.

1.2. Офисный повседневный деловой стиль (Business Traditional )

Типичный деловой стиль мужской одежды, который предусматривает некоторую вольность и наличие несколько меньших ограничений. За счет этого возможно получение определенной индивидуальности – цветовая гамма, равно как и принт, может быть разнообразной. Одежда такого стиля имеет строгое исполнение, но пригодна для повседневного ношения и максимально соответствует актуальным ныне реалиям жизни.

Сегодня имеется множество компаний, где дресс-код такого формата имеет чуть ли не формальную основу. В нем актуальны сдержанные формы с ненавязчивой цветовой гаммой, демонстрирование серьезных намерений и полное отсутствие даже намека на торжественность.

Деловой стиль мужской одежды: здесь как нельзя более кстати будет костюм однотонного цвета. Хотя и вариант с малозаметной полоской также допускается. Ограничения здесь не столь значительные, как в рассмотренном выше аналоге, поэтому каждый вполне может проявить свою индивидуальность. Допустимо присутствие в гардеробе широкой гаммы цветов. Ткани могут быть различными – стоимость их также довольно внушительная. Что касательно аксессуаров, то им должна быть присуща чуть большая заметность, да и по размерам они должны быть внушительнее.

Деловой стиль одежды для женщин: включает костюм брючного типа или платье-футляр, дополняемое жакетом. Короткий рукав допускается, волосы при потребности могут быть распущенными. В отношении ювелирных украшений приемлемы более значительные габариты и несколько более высокая яркость.

Принт может быть мелким, из аксессуаров допускаются кольца и браслеты, цвет блузок может быть самым разным. Рассматривая фото девушек в деловом стиле стоит отметить, что вполне оправданны и целесообразны тут и всевозможнейшие сарафаны, жилетки, безрукавые блузы, элегантные по крою юбки и многое иное. Симпатично смотрятся клеточные юбки, свитера на тонкой основе, жилеты и кардиганы с аккуратной вязкой.

1.3. Стиль бизнес кэжуал (Business Casual)

Этот деловой стиль предусматривает ношение комфортного, но элегантного офисного гардероба, гармонично сочетая в себе нотки индивидуальности и недоступной в иной бизнес-одежде свободы.

Свою историю направление начинает с 70-х годов минувшего столетия. Именно на тот период в Америки пришлось обострение противостояния между повседневным и строгим гардеробом. Полное его формирование пришлось на середину следующего десятилетия. Одними из первых, кто принял его, стали крупные компании во главе с Microsoft и Hewlett Packard. Далее к ним присоединились и прочие предприятия, среди которых финансовые и юридические компании.

Руководство не препятствовала приходу в последний рабочий день недели на работу в той одежде, которая нравится, а не в той, которую предусматривает деловой повседневный стиль мужской. Ведь нет ничего лучше, чем закончить трудовую неделю в джинсах, а не в порядком надоевших за эти дни отутюженных брюках. Да и на корпоративности подобное решение сказывалось довольно положительно, способствуя единению коллектива и укреплению внутри дружеских отношений.

Мужской деловой стиль: отличия, которые имеют место между направлением кэжуал и официальным стилем, видны невооруженным взглядом. Для делового стиля характерно использование консервативной обуви, рубашки в белом или синем цвете и галстука, не привлекающего особого внимания. В кэжуале же допустимо сочетание пиджака и джинсов, кардигана и брюк чинос. Причем оно может быть самым разным, а в роли дополнения возможно задействование шерстяных брюк, свитеров, кофт и прочего.

Деловой стиль мужской одежды типа бизнес-кэжуал имеет чуть большую строгость. Здесь обязательно присутствие галстука, цветовая гамма отличается большей простотой и безопасностью, исключены потертости на джинсах и какие-либо вольности или проявления чрезмерного индивидуализма.

Деловой стиль женский: здесь также приветствуются джинсы, яркая цветовая гамма, закатанные рукава, дополнение гардероба топами и блузками. Этот стиль имеет свою изысканность, динамичность и современное исполнение. Актуальны тут джинсы в прямом формате истинной классики, различные по цветовым решениям топы, тонкошерстные свитера, всевозможнейшие жакеты, кардиганы, юбки и брюки.

Допустимы тут и платья делового стиля фото которых весьма красноречиво свидетельствуют о гармоничном сочетании ими строгости и эстетичности. Сумки обязательно должны иметь размер не меньше среднего, низкий каблук для обуви воспринимается как нечто само собой разумеющееся.

Не стоит воспринимать этот стиль таковым, в котором отсутствует какое-либо стилевое направление. Здесь важно не проводить бездумный выбор. Женскийbusiness casual есть не что иное, как гармония аксессуаров без излишней их строгости. Крайне важно не проводить параллелей между кэжуалом и неаккуратностью, а также полной безвкусицей.

2. Мужской офисный повседневный деловой стиль

2.1. Выбор одежды

Под этот деловой стиль мужской одежды выбирают костюмы в темно-нейтральной цветовой гамме, одно- или двубортного типа. Полоска или клетка допускается, но не более того. Подбирая оптимальный для себя вариант, следует на первое место выносить практичность изделия – крайне важно, чтобы даже в конце дня костюм имел опрятный вид, без складок и помятостей. Более всего предпочтителен такой состав – 70% шерсть и 30% мохер.

Как вариант, можно использовать пиджак из плотной гладкой ткани в однотонном исполнении, дополненный стальными пуговицами. За счет этого возможно разбавление приевшегося образа типичного сотрудника с привнесением в него некоторой новизны и оригинальности.

В холодный период времени такой деловой стиль мужской одежды можно дополнить кардиганом на трикотажной основе или же жилетом. Исполнение рубашки – строгая классика, на рукавах пуговицы или же запонки. Белый цвет предпочтителен, хотя и варианты бледно-розового и светло-голубого исполнения заслуживают на внимание. В качестве дополнения может быть использована графика на одежде, ее тиснение, рельефность ткани и прочее. Галстук под этот деловой стиль одежды обязателен.

2.2. Выбор обуви

Основа у обуви должна быть кожаной, исполнение формальным, а подошва тонкой. Для классического Business Traditional это только лишь дерби или оксфорды, прочие модели недопустимы. Кожа исключительно натуральная. Толщина подошвы имеет прямую зависимость от степени элегантности костюма – чем она выше, тем толщина меньше. Что касательно цвета, то здесь все не так просто – коричневая обувь свидетельствует о некотором снижении стиля, чего некоторые компании не могут допустить и позволить.

Но определенные исключения подобный деловой стиль мужской одежды все же приемлет. Так, черный костюм отлично гармонирует с обувью в темно-коричневом цвете. В качестве эксперимента можно попробовать и вариант с обувью под цвет копчености или копоти, дополнив ею костюм в сером или сходном с ним цвете.

2.3. Подборка ремня

Этот аксессуар относится к наиболее привлекающим к себе внимание и позволяет визуально «разбить» тело на отдельные детали. Это можно использовать при потребности скрытия некоторых аспектов – изделия с матовой основой и простой фурнитурой менее приметны и не столь бросаются в глаза.

Ширина ремня под деловой повседневный стиль мужской способна варьироваться в пределах 3-3,5 см. Здесь важно принять во внимание габариты шлеек – ремень в них не должен болтаться, но при этом ширина его должна быть умеренной и не приводить к сгибу аксессуара.

Под узкий ремень прекрасно подходит галстук соответствующей ширины и узкие лацканы пиджака. Обувь – классика с аккуратным носом и тонкой подошвой. Цветовая гамма изделия должна гармонировать с общим цветом гардероба и прочих аксессуаров. Сочетание оттенков в пределах единого цвета приветствуется, хотя о единении фактуры забывать все же не стоит. Ремни с гладкой основой глянцевого или матового типа прекрасно впишутся в классику делового дресс-кода. А вот их аналоги с тиснением и искусственным состариванием точно дополнят деловой стиль Casual.

При потребности формирования оригинального образа, стилевое сочетание носков и ремня будет как нельзя более кстати. Носки с паттернами, имеющие яркую цветовую гамму, можно дополнить ремнем аналогичной или же контрастной цветовой тональности. А вот брюки лучше подойдут нейтральные. Для тех, кто предпочитает чуть большую сдержанность, прекрасно подойдет вариант ремня со швами или ребристостью в контрастном цвете.

Отличной находкой для мужского делового стиля станет двусторонний ремень – каждая его сторона имеет свой цвет или же фактуру. Все более востребованными становятся ремни, обладающие съемной пряжкой – она может иметь повседневную или официальную предназначенность. Поворотные пряжки, которые при проворачивании меняют свой цвет, также весьма актуальны.

Но особого усердствования в плане экспериментов проявлять не стоит. Оптимальный вариант – несколько ремней, каждый под свою ситуацию и условия ношения.

2.4. Подбор аксессуаров

Что касательно аксессуаров, то первоочередно нужно отметить часы – классика с ремешком из кожи. Цвет его должен гармонировать с прочими дополняющими образ аксессуарными элементами.

Благодаря запонкам допустимо придание деловому стилю одежды некой торжественности, хотя в рабочей обстановке это далеко не всегда лучшее решение. Важно, чтобы запонки не вызывали дискомфорта, не препятствуя нормальному ведению рабочего процесса. Если проблем с этим нет, вполне можно подобрать себе миниатюрные варианты, не украшенные драгоценными камнями. Фактура возможна, как шероховатая, так и матовая – в зависимости от пожеланий владельца.

А вот от нагрудного платка в Business Traditional лучше отказаться. Придавая образу некоторую щеголеватость, аксессуар прямо указывает на несерьезность намерений того, кто его носит – явно не лучшее решение для этого стиля.

3. Женский офисный повседневный деловой стиль

3.1. Подбор одежды

Женский деловой стиль для каждодневного офисного ношения вполне может включать юбки и брюки. Возможно даже их различное комбинирование между отдельными комплектами. Главное, чтобы цветовое оформление и фактура отдельных элементов гардероба сочеталась между собой и было в чем-то схожим.

При выборе юбочного костюма, следует предусмотреть возможность последующего сочетания пиджака не только с брюками, но и джинсами, при условии соответствующего их дизайна.

Под легкий офисный деловой стиль костюмы женские подбирают с пиджаком в стиле жакета, блейзера или же с дополнением баской. Материал для них, при отсутствии строгости и условностей, может быть самым разным – лен, атлас, стрейч или же джинс.

Блузка должна быть строгой, отлично гармонируя с юбкой. В качестве дополнения образа и его разбавления отлично подходит галстук или платок на шею. При возможности можно задействовать безрукавки и даже жилеты.

Цветовая гамма для блузок предпочтительна светлая, возможно с дополнением в виде малой клетки и полосок с вертикальным их расположением. Что до ткани, то предпочтение лучше отдать тонкому трикотажу на мягкой основе, атласу, хлопку, шифону и иным подобным. Принт следует приберечь для другого случая.

Если ранее были актуальны и востребованы женские платья деловой стиль которых отлично дополнял офисную обстановку, то сегодня серьезную конкуренцию им составляют сарафаны. Длина их не должна превышать середины колена. Из материалов более предпочтителен лен для теплого времени и тонкая шерсть на осенне-зимний сезон.

Помимо типичного коричневого и черного цвета, возможно задействование синей, бордовой, цвета мокрого асфальта или винной ягоды ткани. Дизайн простой, силуэт лучше с приталиванием, полное отсутствие или минимум пряжек, лямки довольно широкие, горловина в форме полукруга, карманы накладные – такой вариант будет одинаково симпатично смотреться в независимости от времени года.

Нельзя обойти вниманием и брюки женские деловой стиль которых просто-таки незаменим в целом ряде ситуаций. Ширина штанины должна быть типичной, посадка высокой, покрой прямым – вот те аспекты, придерживаться которых нужно в обязательном порядке. Длина определяется каблуком, но выходить за середину его высоты не должна. Цвет лучше подобрать коричневый, синий, белый, бордовый или же черный.

3.2. Выбор колготок

Ну и какой же женский деловой стиль одежды без колготок. На летний период лучше подобрать несколько пар из капрона, значение DEN должно быть у них минимальным. Для зимы и осеннего времени более подойдут колготки на основе шелка или капрона, основа которых имеет повышенную плотность. О теплых гамашах и чулках из шерсти стоит сразу же позабыть – эти решения не для делового стиля. Исключение одно – одетые поверх брюки, в таком случае допустимо одевание хлопковых колготок для большего тепла и комфорта.

3.3. Побор аксессуаров

Деловой стиль одежды для женщин нельзя представить без разного рода аксессуаров. Но при этом они должны быть нейтральными, не привлекая слишком уж пристального внимания. Можно использовать всевозможнейшие броши, компактные сережки, аккуратные золотые браслеты и прочее.

Используемые для волос аксессуары должны иметь единый со всем луком цвет. А вот от бантов, украшенных цветочной тематикой ободков и кислотных по цвету заколок придется отказаться – подобные варианты делового образа явно не подходят.

Здравствуйте, уважаемые читатели ! Умение правильно подобрать подходящий вам стиль и грамотно сочетать одежду, позволяет людям, наделенным хорошим вкусом составить свой гардероб, не похожий на других, достаточно изысканный и с особым шармом. Это не простая задача.

Разновидностей стилей и их подвидов существует огромное множество. Однако в наше время мода довольно демократична, строгое деление на вполне определенные стили одежды становится довольно условным. Поэтому вновь актуальным стал диффузный стиль в одежде, который появился в 70х годах двадцатого века.

Сегодня он больше известен как стиль эклектика . Это когда из отдельно взятых вещей разной стилевой принадлежности создается комплект одежды по принципу «совмещение несовместимого», иногда очень затейливый, но интересный именно этими непредсказуемыми и вызывающе смелыми сочетаниями.

Диффузный стиль или смешанный стиль очень популярен среди молодежи. Именно они, демонстрируя любовь к свободе и независимости, необходимость в самовыражении зачастую стремятся полностью отказаться от любых правил в сочетании одежды, обуви и аксессуаров. А этот стиль не только позволяет, но можно сказать даже требует комбинировать в одном образе элементы разных стилей.

Например, блузка может быть в народном стиле, к ней надета ковбойская жилетка и спортивные брюки. Воздушные с цветным узором летние юбки надевают со спортивными майками или с джинсовыми пиджаками.

Блузки, декорированные кружевом, воланами и оборками носят с сарафаном, юбкой или брю­ками джинсового стиля. Вы можете также надеть шифоновое платье бельевого стиля с деловым пиджаком или замшевой курточкой с бахромой.

Однако, несмотря на кажущуюся вседозволенность, этот стиль тоже имеет свои ограничения. Объединяя разные по стилю вещи в один ансамбль нужно четко представлять себе назначение и место его использования. Например, сапожки-апрески нелепо будут смотреться с пальто в классическом стиле или летним платьем, недоумение вызовет и гламурная блузка со стразами в комплекте со спортивным костюмом.

очень выручает в нашем стремительном темпе сегодняшней жизни. Ведь так часто после работы нужно забежать в магазины, спортивную секцию, посетить выставку, сходить в театр или на деловой ужин, а попасть домой, чтобы переодеться времени не хватает. Комбинируя разные стили в одном комплекте с использованием нескольких съемных деталей, эту проблему легко можно решить.

Точных советов по созданию образа в стиле эклектика вам никто не даст, ведь здесь возможно все! Диффузный стиль в одежде неповторимый и очень личный: он – для тех, кто не хочет смешиваться с общей массой, кто стремиться создать свой, неподражаемый, смелый и рискованный образ. Не удивительно, что звезды шоу-бизнеса его обожают. Вспомните Жанну Агузарову или Валерия Леонтьева.

Люди, которые предпочитают диффузный стиль остальным стилям, не следуют моде, а создают ее сами. Создать достойный образ в стиле эклектика способен не каждый, ведь нужно тонкое чутье при комбинировании разных по стилю и тканям вещей в единый ансамбль, но небольшая доля эклектики может иметь место в вашем внешнем виде, придавая ему изюминку. Главное – «сочетать не сочетаемое» так, чтобы было красиво!

Очень много моделей в диффузном стиле создается дизайнерами Доминико Дольче и Стефано Габбана (верхнее фото), в коллекциях которых постоянно появляются совершенно потрясающие сочетания изделий. Это они ввели моду на порванные джинсы в сочетании с пиджаками, нижнее белье, заметное из-под одежды и топы в виде бюстгальтеров. В этом же стиле создают свои коллекции Марк Джейкобс и Дженни Кейн.

Очень близки к диффузному стилю в одежде , инди-стиль и casual стиль.

Екатерина Малярова

Что такое стиль одежды и почему важно найти свой?

Для начала попробуем определить, что же такое стиль одежды.

Итак, стиль одежды – это некая совокупность признаков, по которым можно разделить множество вещей, комплектов и одежду, как таковую, на определённые категории или виды.

Стиль зависит от различных факторов, таких как возраст, социальное и материальное положение, национальность и менталитет, образа жизни и работы, музыкальных предпочтений, религиозных убеждений, телосложения и много другого.

И всё же почему так важно определиться, какой стиль близок именно вам? В первую очередь это необходимо для того, чтоб вы чувствовали себя гармонично, чтобы ваше внешнее «Я» отражало ваше внутреннее. Ну и, как приятный бонус, найдя свой стиль, вы не будете теряться в бесконечных рядах с одеждой в магазинах и с легкостью станете осуществлять необходимые покупки, зная, что именно вам требуется.

В мире существует огромное множество стилистических направлений, ниже мы рассмотрим основные из них: классический стиль, кэжуал, спортивный стиль, гламур, бохо, этно, гранж, романтический стиль, преппи, минимализм, эклектика, нью-лук, бельевой стиль, пижамный стиль, ретро стиль и милитари стиль.

Классический стиль

Классический или, как его ещё принято называть, консервативный стиль характеризуется сдержанностью и лаконичностью, высоким качеством и некой базовостью. Одежда данного стиля особенно хороша для преподавателей и офисных работников, научных конференций и совещаний.

Классический стиль не приемлет внедрения скоротечных трендов, как то чокер, кроп-топ, рюши и т.д., а так же ярких цветов и вызывающих принтов. Черный, серый, бежевый, темно-синий – вот гамма данного стилистического направления. Простой крой и простота деталей, стабильность и умеренная скромность.

Пожалуй, классический стиль – это некая основа и база, он был таким 50 лет назад, сейчас и останется, спустя десятилетия. Это стиль вне времени и моды.

Кэжуал (Casual)

Кэжуал (casual) пожалуй, одно из самых популярных стилистических направлений среди большинства модниц со всего мира. Не зря же в переводе он звучит, как «повседневный».

Что он из себя представляет? Во-первых, это всегда комфорт и удобство, приятные ткани, не сковывающие фасоны, некая мягкость и гибкость. Ключевыми элементами среди одежды являются: многими любимые джинсы, рубашки, футболки, свитера, джемпера и толстовки, кроссовки, незамысловатые удобные туфли, балетки и т.д.

Что же касается цветовой гаммы, то она намного разнообразнее, чем в выше упомянутом классическом стиле, однако яркие неоновые цвета так же неуместны, в отличие от благородного синего, травянисто-зелёного, горчично-желтого и т.д.

Спортивный стиль

Спортивный стиль – проще простого, подумаете вы, мол так ходят в тренажерный зал и на фитнес. Нет, нет и ещё раз нет) Спортивный стиль включает в себя спортивные элементы, но никак не одежду для занятий спортом. Толстовки, майки, футболки, мешковатые штаны, прогулочные кроссовки, кеды, кепки и рюкзаки – вот база данного стилистического направления.

Спортивный стиль удобен и комфортен, данная одежда не сковывает движений и не обтягивает фигуру, он создан для активных людей, любящий движение и приключения.

Вполне уместны в нём будут довольно-таки яркие цвета, но в меру, к примеру, вставки на толстовке, или полосы на кроссовках. Украшения же, в свою очередь, стоит выбирать минималистичные и маленькие по размеру, хотя, по возможности, лучше и вовсе отказаться от них, отдавая предпочтение тем же спортивным часам – и аксессуар, и польза, чтоб не опаздывать).

Гламур

К сожалению, в современных реалиях при произношении слова «гламур» у многих в голове предстаёт образ провинциальной девушки с ярким макияжем, в блестящем платье, декольте и туфлях на сумасшедшем каблуке. Это представление о стиле гламур ложное.

Настоящий гламур – это шик, это блеск, но всегда умеренный и знающий себе цену. Гламур – это дорогие ткани, шёлк, драгоценные камни, мех. Гламур – это волосок к волоску, это лоск и ухоженность 24/7.

Бохо

Бохо — это стиль музыкальных фестивалей, стиль свободолюбивых и креативных людей. Данному стилистическому направлению присущи: мягкие натуральные ткани, кружево, принты, кисточки на одежде, повязки и шляпы на голове, большие солнцезащитные очки, сандалии или сапоги несколько в ковбойской стиле, украшения на длинных цепочках, ремни с металлическими вставками и бахрома. Бохо не терпит нарочитой сексуальности, выверенности линий, строгости и чрезмерной аккуратности, напротив данный стиль любит некую растрёпанность.

Этно стиль

Этно отдалённо напоминает бохо, но всё же совсем иной. Ему присущи натуральные ткани, просторные фасоны и принты, являющиеся символом той или иной культуры. К примеру, это могут быть: вышиванка, кимоно, жакет или сумка с ацтекским принтом и т.д.

Особенно запоминающимися станут украшения в данной стилистике, они всегда яркие, довольно-таки крупные, оригинальные и привлекающие внимание.

Гранж

В переводе с английского «гранж (grunge)» звучит, как «неопрятный». В большинстве своём это стиль подростков и их юного максимализма, полная противоположность роскоши и гламура, стиль оторв и хулиганов.

Основными характеристиками данного стилистического направления являются: рваные джинсы, клетчатые рубашки с подкатанными рукавами, футболки, не редко мятые, кеды или грубые ботинки, легкий беспорядок на голове. Данный стиль оценят любители удобства и обладатели бунтарского духа, те, кто хочет отдохнуть от повседневной мишуры и просто насладиться жизнью, не беспокоясь о торчащих нитках или испорченной от ветра прическе.

Романтический стиль

Романтический стиль – это стиль юных и милых девушек, которые, даже повзрослев, немного верят в сказку. Это нежные платья, цветочный принт, кружево, оборки и воланы, пастельные оттенки, маленькие сумочки и соломенные шляпы. Это женственные силуэты, но без страсти и глубоких декольте, это скромность и кокетство.

Преппи

Преппи – стиль вечного студента, ведь не даром само название стилистического направления пошло от «pre-college», что переводится, как «подготовительное учебное заведение». Основными характеристиками преппи являются: спокойные глубокие цвета, клетчатый и полосатый принты, твидовые и кашемировые ткани, юбки А-силуэта, умеренное плиссе, рубашки лаконичного кроя, жакеты, жилеты, броги, лоферы, сумка-портфель или почтальонка.

Минимализм

Минимализм – это стиль уверенных в себе людей и любителей простоты. Ему присущи спокойные цвета, такие, как черный, белый, серый, бежевый, отсутствие декоративных элементов, будь то рюши или вышивка. Чтобы составить действительно стильный и хороший образ в данном направлении нужно уделить большое внимание качеству одежды, оно должно быть на высоте.

Так же стоит учесть, что раз минимализм не терпит яркости и взрыва красок, то всё внимание будет приковано непосредственно к вам самой, а не к одежде, поэтому необходимо всегда иметь аккуратную прическу и макияж.

Эклектика

Вероятно, вы хотя бы раз, но видели фотографии со стрит стайла во время недели мод, так вот чаще всего на них и можно встретить представителей эклеткического стиля.

Что он из себя представляет? Эклектика – это сочетание несочетаемого, это спортивные брюки и обувь на каблуке, это пуховик и шорты, это майка и водолазка. Казалось бы, выйдя в таком абсурдном наряде на улицу, вы захотите тот час же провалиться под землю. Поэтому настоящие любители эклектики – это всегда смелые люди, не обращающие внимание на мнение и взгляды окружающих. Если вы любите привлекать внимание к своей персоне и создавать вокруг неё ажиотаж – то присмотритесь к этому направлению.

Нью-лук

Нью-лук – один из самых женственных и роскошных стилей, благодарить за который мы должны модный дом Dior. Нью-лук – это всегда грация и некий аристократизм, это пышные юбки и ярко выраженная талия, это золотые клипсы или серьги и нити жемчуга, это перчатки и широкополые шляпы, туфли лодочки и аккуратная укладка.

Бельевой стиль

Бельевой стиль относительно молодой, однако, завоевавший симпатию многих модниц со всего мира. Исходя из названия, можно догадаться, что одежда данного направления очень похожа на нижнее бельё – шелк, кружево, пастельная вышивка, тонкие бретели, глубокое декольте.

Определенно этот стиль для смелых и уверенных в себе девушек, а так же весьма спортивных и подтянутых, так как он всё же предполагает наличие точеной фигуры, дабы образ смотрелся гармонично, а не комично.

Семидесятые годы прошлого века запомнились человечеству «холодной войной», гонкой вооружения, битломанией, расцветом субкультуры хиппи, зарождением панк - рока, движения скинхедов. Все эти события не могли не повлиять на модные тенденции семидесятых годов. Это время порой называют десятилетием безвкусицы. Но тогда непонятно, почему все модельеры девяностых годов постоянно выпускали коллекции в стиле семидесятых. И эти коллекции пользовались успехом. В семидесятых годах были популярны очень многие стили и направления в одежде. Таким разнообразием не может похвастаться ни одно десятилетие двадцатого века.

В начале семидесятых сохранились модные тенденции прошлого десятилетия. Классический строгий силуэт не теряет своей популярности среди деловых людей. В то же время романтический стиль набирает обороты. Натуральные ткани, мелкий цветочек, воланы и оборки – настоящая «барышня-крестьянка». А вот американские хиппи смогли оказать влияние на модные тенденции семидесятых годов во всем мире. Молодежь повсеместно отдавала предпочтение простым просторным нарядам. В моде показная небрежность. Этнический стиль набирает обороты, но он не однороден. Мирно сосуществуют цыганские и японские мотивы. Крупные цветы на юбках до пола и многослойные кимоно с японскими мотивами не мешают друг другу. В это же время зарождаются унисекс и милитари. А кожаная одежда популярна как никогда. Вместе с популяризацией здорового образа жизни, увеличивается число занимающихся фитнесом и аэробикой. Это не могло отразиться на модных тенденциях семидесятых годов. Спортивный силуэт теперь имеют не только брюки, но и пиджаки, и даже юбки. Настоящий шок у обывателей Европы вызвал стиль диско. Узкие сексуальные брюки с лайкрой и люрексом, полупрозрачные блузки, крупная бижутерия и бесчисленные блестки покинули дискотеки и ночные клубы, и вышли на улицы дневного города.

Тогда же зародился диффузный стиль. Сочетание несочитаемого оказалось очень даже перспективным направлением в дизайне одежды. Доказательство – современные модные тенденции.

Моду называют зеркалом общественного настроения. Яркие краски символизировали вкус к жизни поколения семидесятых годов. Эклектика указывает на непрерывный поиск. А легкие силуэты отражают готовность к новым свершениям. Таково это десятилетие. Таковы модные тенденции семидесятых годов. И к ним постоянно возвращаются современные модельеры.

Скачать:

Предварительный просмотр:

Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное агентство по образованию

Федеральное государственное образовательное учреждение

Высшего профессионального образования

«АМУРСКИЙ ГУМАНИТАРНО-ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

(ФГОУ ВПО «Ам ГПГУ»)

Факультет технологии и дизайна

Кафедра теории и методики технологического образования

Разработка модельной конструкции

современного женского костюма в диффузном стиле

Специальность 050502 «Технология и предпринимательство»

Специализация «Дизайн бытовых и промышленных изделий»

Творческое задание

По дисциплине «Конструирование изделий"

Комсомольск-на- Амуре, 2010

История создания диффузного стиля ……………………………………….3-4

1. Характерные черты диффузного стиля……………………………4-5
2. Тенденции современной моды……………………………………..5-6
3. Выбор модели…………………………………...…………………6-10
4. Определение типа конкретной фигуры ………...………………11-19
5. Размерная характеристика конкретной фигуры….…………….20-23
6. Выбор прибавок на свободное облегание….…………………..23-24
7. Посторенние модельной конструкции изделия ………………..24-29

Библиографический список ……………………………………………….30-31

Приложение

История создания диффузного стиля

Семидесятые годы прошлого века запомнились человечеству «холодной войной», гонкой вооружения, битломанией, расцветом субкультуры хиппи, зарождением панк - рока, движения скинхедов. Все эти события не могли не повлиять на модные тенденции семидесятых годов. Это время порой называют десятилетием безвкусицы. Но тогда непонятно, почему все модельеры девяностых годов постоянно выпускали коллекции в стиле семидесятых. И эти коллекции пользовались успехом. В семидесятых годах были популярны очень многие стили и направления в одежде. Таким разнообразием не может похвастаться ни одно десятилетие двадцатого века.

В начале семидесятых сохранились модные тенденции прошлого десятилетия. Классический строгий силуэт не теряет своей популярности среди деловых людей. В то же время романтический стиль набирает обороты. Натуральные ткани, мелкий цветочек, воланы и оборки – настоящая «барышня-крестьянка». А вот американские хиппи смогли оказать влияние на модные тенденции семидесятых годов во всем мире. Молодежь повсеместно отдавала предпочтение простым просторным нарядам. В моде показная небрежность. Этнический стиль набирает обороты, но он не однороден. Мирно сосуществуют цыганские и японские мотивы. Крупные цветы на юбках до пола и многослойные кимоно с японскими мотивами не мешают друг другу. В это же время зарождаются унисекс и милитари. А кожаная одежда популярна как никогда. Вместе с популяризацией здорового образа жизни, увеличивается число занимающихся фитнесом и аэробикой. Это не могло отразиться на модных тенденциях семидесятых годов. Спортивный силуэт теперь имеют не только брюки, но и пиджаки, и даже юбки. Настоящий шок у обывателей Европы вызвал стиль диско. Узкие сексуальные брюки с лайкрой и люрексом, полупрозрачные блузки, крупная бижутерия и бесчисленные блестки покинули дискотеки и ночные клубы, и вышли на улицы дневного города.

Тогда же зародился диффузный стиль. Сочетание несочитаемого оказалось очень даже перспективным направлением в дизайне одежды. Доказательство – современные модные тенденции.

Моду называют зеркалом общественного настроения. Яркие краски символизировали вкус к жизни поколения семидесятых годов. Эклектика указывает на непрерывный поиск. А легкие силуэты отражают готовность к новым свершениям. Таково это десятилетие. Таковы модные тенденции семидесятых годов. И к ним постоянно возвращаются современные модельеры.

1. Характерные черты диффузного стиля

Диффузный стиль позволяет сознательную, преднамеренную эклектику в решении костюма. В ансамбль объединяются вещи разного стиля: деловой пиджак поверх романтического платья, спортивного характера брюки с блузкой в фольклорном стиле и т. д. Но при кажущейся вседозволенности дозволено далеко не все - разностильные вещи объединяет в ансамбль точно рассчитанный адрес, назначение костюма.

Абсурд останется абсурдом и в диффузном стиле: например, сапожки-апрески нельзя носить с летним сарафаном. В связи с тем, что диффузный стиль начал свое существование не так давно, только во второй половине прошлого века, он не обладает богатой историей.

Родоначальником диффузного стиля принято считать японский модельер Кензо в 1990-е гг., превратившийся в тенденцию сочетания несочетаемого - смешении разных стилей в одной модели. На смену ансамблю приходит идея комплекта, рационального или базового гардероба, состоящего из небольшого числа сочетающихся друг с другом единичных вещей.

Кензо тщательно продумал стиль своих коллекций, смешав кимоно с западной одеждой: просторные свитера, широкие накладные плечи, прямые линии, широкие рукава. Но не случайно Кензо называли «самым французским из японских дизайнеров», новые объемы он придал уже привычным вещам: блузам, туникам, штанам, жакетам, пальто и беретам. Он отказался от вытачек и застежек, предложив простые конструкции на основе кимоно. Японский подход к формообразованию проявился в объемности, «безразмерноcти» и многослойности одежды - Кензо предвосхитил стиль Oversize look конца семидесятых. Он придал новые объемы и пропорции трикотажным вещам, придумав платье-свитер с рукавами «кимоно» или «летучая мышь».

В 1972 г. Кензо представил коллекцию, в которой соединялись разнообразные рисунки, до этого считавшиеся несочетаемыми: мелкий цветочный рисунок с полоской, клетка с полоской. «Диффузный стиль» соединял в одной модели фольклорный и классический, спортивный и этнический стили: широкую «крестьянскую» юбку носили со свитером, а классический пиджак - с романтической блузой с кружевами.

В его коллекциях можно было увидеть испанские болеро, индийские «пайджама», бедуинские аба, индейскую бахрому, русские косоворотки и меховые шапки. В 1976 г. представил коллекцию многослойных моделей прямого силуэта, в которых свободно соединялись различные рисунки и цвета, что стало «визитной карточкой» его стиля.

2. Тенденции современной моды (силуэт, цвет, форма)

Мода всегда отражает эпоху. Мода последнего десятилетия XX века формировалась в эпоху спада, и в ней нашли свое отражение политические и социальные события 90-х годов. Но на смену спаду идет подъем, и тенденции моды уже отражают идеалы шикарной жизни. Еще год назад надо было выглядеть скорее «незнакомкой в сером», чем «фифой с бриллиантами». Теперь быть богатой и элегантной престижно.(

Главное, что определяет сегодняшнюю моду - комфорт и удобство. Это благодатный момент для людей, придерживающихся в одежде классического направления, и для дам бальзаковского возраста. На арене молодая и в то же время зрелая женщина со сложившимися пристрастиями в выборе одежды. Если же это молодежная одежда, то многие художники-модельеры не предлагают подчеркнутой экстравагантности. Для молодежного направления подойдет и гардероб в спортивном стиле деловой женщины. По многим моделям, создаваемым стилистами для молодежи, видно, что они адресованы именно этой возрастной группе, но нет прежнего «перехлеста», наблюдавшегося в некоторых авангардистских коллекциях прежних лет.

Многие художники-модельеры, желая дополнить простоту и даже некоторую аскетичность моделей одежды прежних лег, вводят в них колористическую насыщенность, декоративные детали и, конечно, новые ткани. Ткани - вот что будет определять моду XXI века (приложение 1). ()

Начиная с 2001 года в моде произошел взрыв цвета, поэтому сегодня «отшлифовываются» модные цвета. Актуально возвращение черного цвета через сочетание с белым. В моде винно-красные оттенки, а также цвета макияжа. Синий цвет, который был очень популярен после выхода на экраны фильма «Титаник» и забыт в 2000-м и 2001-м годах, снова входит в моду. В моде мелованные - очень легкие цвета и темные - очень глубокие.

Поскольку диффузный стиль одежды можно назвать самим олицетворением эклектики, никаких четких тенденций в развитии этого стиля невозможно. Диффузный стиль – есть самосмешение стилей. Новые высокотехнологичные материалы с использованием нанотехнологий, причудливо переплетаются в диффузном стиле с традиционными тканями из натуральных материалов (приложение 2).

Диффузный стиль является одним из перспективных в направлении современной моды, однако, не стоит забывать, что в данном стиле очень легко перейти от интересных дизайнерских решений к откровенной безвкусице.

3. Выбор модели

Модели №1. (приложение 3)

Жакет выполнен из денима темно-синего цвета. Жакет полуприлегающего силуэта укороченный, умеренного объема. Силуэтная форма полочки решена за счет рельефных швов, идущих из проймы. Полочка оформлена накладными карманами. Спинка с центральным швом, с рельефами, идущие из проймы. Рукав реглан, умеренного объема, с отложными манжетами. Воротник втачной, отложной.Застежка центральная на пять пуговиц и петель. Линии швов отделаны двойной строчкой нитками контрастного цвета.

Юбка из шелка. Юбка А- образного силуэта, длинной до середины бедра. Верхний срез оформлен притачным поясом со шлевками с застежкой на молнии в боковом шве. Передняя часть целая, без вытачек. Задняя часть целая, с двумя вытачками по линии талии.

Достоинства модели: короткий жакет делает существенный акцент на стройной талии, рельефы вытягивают фигуру вверх и одновременно придают фигуре стройность.

Недостатки модели: данная модель подойдет в основном худеньким плечистым женщинам. Модель подчеркивает дефекты осанки. Узкая прямая юбка не скроет дефекты в строении ног.

Модели №2. (приложение 4)

Женский повседневный костюм, состоящий из жакета и юбки.

Жакет прямого силуэта. Полочка конструктивно решена за счет нагрудной вытачки переходящей в боковой шов. На полочке расположены накладные карманы. Спинка цельная. Рукав рубашечного покроя расширенный к низу. Воротник английский с широкими лацканами, с закругленными концами. Застежка двубортная на шесть пуговиц.

Юбка из трикотажной ткани с геометрическим орнаментом. Юбка прямого силуэта, с притачным поясом по линии талии, застежкой на молнию в боковом шве. Передняя и задняя части целые с вытачками по линии талии. В нижней части юбки, в боковых швах располагаются разрезы. Длина юбки до щиколотки.

Достоинства модели: объемный жакет позволяет скрыть жироотложения на животе, бедрах и груди. Воротник с широкими лацканами привлекает внимание к шеи и груди. Длинная юбка зрительно придает фигуре стройность.

Недостатки модели : данная модель жакета не будет смотреться на фигуре с покатыми плечами. Изделие сложно в изготовлении.

Модель №3. (приложение 5)

Женский повседневный костюм, состоящий из жилета и юбки.

Жилет женский прямого силуэта, умеренного объема комбинированный из костюмной ткани двух цветов и меха. Полочки с вертикальными рельефами из плечевых швов и отрезной баской. Спинка с центральным швом, с вертикальными рельефами из плечевых швов и с отрезной баской. Центральная часть полочек и спинки выполнена из ткани, боковая - из меха. Край борта обработан бейкой шириной 3 см. Плечевой пояс, расширенный со спущенной линии плеча на 5 см. Длина изделия выше линии бедер на 5 см.. Воротник – широкая отложная стойка с запахом, отделанный мехом. Край воротника обработан бейкой шириной 3 см. Застежка ассиметричная, супатная. Линия талии подчеркнута широким ремнем.

Юбка прямая, с притачным поясом по линии талии, застежкой на молнию в боковом шве. Передняя и задняя часть целая с вытачками по линии талии. Низ юбки оформлен мехом на ширину 20 см. Длина юбки до щиколотки.

Достоинства модели : комбинирование тканей в жилете позволяет скрыть недостатки фигуры в области живота и груди. Широкая юбка, выполненная из ткани с геометрическим рисунком позволяет удлинить ноги и скрыть дефекты.

Недостатки модели : модель не подойдет женщинам с короткой шеей и значительными отложениями в области живота. Юбка, отделанная по низу мехом подчеркнет, коротки ноги.

Модель №4. (приложение 6)

Женский повседневный костюм, состоящий из жакета и юбки-баллон, выполнен из ткани с крупным геометрическим рисунком.

Жакет полуприлегающего силуэта, большого объема, двубортный. Линия талии подчеркнута широким ремнем. Полочка конструктивно решена за счет нагрудной вытачки, идущей из проймы. Края борта от линии талии закруглены. На полочке ниже линии талии на 7 см расположены два накладных объемных кармана со встречными складками отделанные клапанами. Спинка с центральным швом и плечевыми вытачками. Рукава втачные одношовные 3/4, с меховыми манжетами до локтя. Воротник английского типа. Застежка двубортная до линии талии на 4 петли и пуговицы.

Юбка-баллон , с притачным поясом по линии талии, застежкой на молнию в боковом шве. Передняя и задняя часть целая с защипами по линии талии. Низ юбки оформлен горизонтальными складками на ширину 30 см от низа. Длина юбки до середины икры.

Достоинства модели : крупный геометрический рисунок на ткани зрительно сгладит дефекты фигуры. Длинная юбка - баллон позволит скрыть небольшие отклонения в области бедер.

Недостатки модели: высокое расположение пуговиц зрительно уменьшает грудь, а большие карманы на жакете делают область бедер грамоской.

Модель №5. (приложение 7)

Женский повседневный костюм, состоящий из жакета и юбки.

Жакет выполнен из трикотажа с рельефной поверхностью, с меховой отделкой. Жакет прямого силуэта, большого объема, без застежки. Линия талии подчеркнута широким атласным поясом контрастного цвета. Полочка оформлена прорезными карманами. Линия плеча спущена на 10 см. Край борта и горловина отделан мехом.

Спинка цельнокроеная. Рукава рубашечного типа, одношовные, прямые, широкие, большого объема. Застежка встык.

Юбка из атласа с набивным рисунком. Прямая, короткая. С притачным поясом по линии талии, застежкой на молнию в боковом шве. Передняя и задняя часть целая с вытачками по линии талии. Низ юбки отделан мехом. Длина юбки до середины бедра.

Достоинства модели: объемный жакет позволяет скрыть жироотложения на животе, бедрах и груди. Край борта отделанный мехом и немеющий застежки делает шею изящней, визуально удлиняя ее. Низ юбки, отделанный мехом акцентирует внимание на отделке и отвлекает взгляд от недостатков в области бедер.

Недостатки модели : контрастный пояс на талии зрительно укорачивает верхнюю часть туловища. Использование трикотажа при пошиве жакета делает его мешковатым и тяжелым на взгляд.

Из пяти предложенных моделей для изготовления женского костюма в диффузном стиле выбор остановлен на модели № 2, так как она наиболее удобна для повседневной носки, имеет хорошее цветовое сочетание, соответствует тенденциям современной моды (приложение 4).

4. Определение типа конкретной фигуры

Характеристика внешней формы тела человека.

Основные морфологические признаки внешней формы человека.

Основными морфологическими признаками, определяющими внешнюю форму тела человека, являются тотальные (общие) размеры, пропорции тела, его телосложение и осанка. Эти морфологические признаки характеризуются различной степенью изменчивости, связанной с влиянием таких факторов, как пол, возраст человека, особенности биохимической жизнедеятельности организма, социальная среда. ()

К тотальным морфологическим признакам относятся длина тела (рост), периметр (обхват) груди и масса тела.

Длина тела (рост) является одним из наиболее важных признаков, определяющих внешний облик человека, форму его тела. Длина тела зависит от пола, возраста человека, а также может меняться и в течение дня: утром длина тела наибольшая, а к вечеру она уменьшается на 1,5 - 3 см.

Периметр (обхват) груди определяет размер фигуры человека. Обхват груди для прикладных целей измеряют на уровне наиболее выступающих точек грудных желез у женщин и сосковых точек у мужчин.

Масса тела является третьим основным морфологическим признаком тела человека. На показатель массы тела активно влияют такие факторы как: возраст человека, условия его жизни, характер питания, состояние организма. Масса тела считается патологической, если она меньше 45 и больше 90 кг.

Пропорции тела человека - это соотношение размеров его отдельных частей. Пропорции оказывают значительное влияние на внешнюю форму тела. Они характеризуются значительной изменчивостью, обусловленной возрастом, полом и индивидуальными особенностями тела человека. Различия в пропорциях тела наблюдаются и в пределах одной половозрастной группы.

Выделяют три основных типа пропорций тела, наиболее часто встречающихся у мужчин и женщин (приложение 8 рис. 1.1): долихоморфный, мезоморфный и брахиморфный.

Долихоморфный тип характеризуется относительно длинными конечностями и узким коротким туловищем.

Мезоморфный тип - это средний тип, занимающий промежуточное положение между долихоморфным и брахиморфным типами.

Брахиморфный тип характеризуется относительно короткими конечностями и длинным широким туловищем.

Половые различия пропорций тела выражаются в неодинаковых параметрах у одноименных типов пропорций тела у мужчин и женщин: женская фигура характеризуется более широкими бедрами, плечи несколько шире бедер, но в меньшей степени, чем у мужчин. При этом длина туловища и конечностей относительно длины тела у мужчин и женщин примерно одинаковы.

Пропорции тела значительно изменяются в зависимости от возраста женщины. Эти изменения заключаются в увеличении длины тела, размеров всех его частей и резком изменении соотношений между отдельными частями тела. С возрастом уменьшаются относительные размеры головы и туловища, увеличивается относительная длина конечностей.

Телосложение определяется сочетанием ряда основных признаков: степени развития мускулатуры и подкожножирового слоя, возраста человека, формы и размеров скелета, формы живота и спины. Различные сочетания этих признаков образуют различную внешнюю форму тела человека. Антропологами разработаны различные схемы типов телосложения женщин, которые базируются в основном на степени развития и распределения жироотложений на различных участках тела. Изменчивость остальных признаков телосложения не учитывается.

Наиболее известны схемы типов телосложения Б.Шкерли и И.Б. Таланта. В схеме Б.Шкерли выделены три основных и одна дополнительная группа телосложения женских фигур (приложение 8 рис. 1.2).

Первая группа телосложения характеризуется равномерным распределением жироотложений по телу. В этой группе выделяют три возможных варианта типов телосложения: тонкий (лептозомный) L , нормальный N и рубенсовский R..

Вторая группа телосложения характеризуется неравномерным распределением жироотложений. В этой группе выделяют два варианта типов телосложения: верхний S и нижний J, различающиеся повышенным жироотложением соответственно в верхней и нижней частях тела. Третья группа телосложения включает фигуры с неравномерным распределением жироотложений. В этой группе различают туловищный Т r и крайний Е х типы с повышенным жироотложением соответственно на туловище и на конечностях.

Дополнительная четвертная группа включает варианты типов фигур с повышенным жироотложением на отдельных участках тела: груди М и бедрах Т.

Схема типов телосложения женских фигур И. Б. Таланта помимо степени и характера жироотложений учитывает также ряд других морфологических признаков (пропорции, степень развития мускулатуры) и включает три группы телосложений, в каждой из которых выделено по два-три типа.

Осанка является одной из важнейших характеристик, необходимых для конструирования одежды, и определяется сочетанием различных факторов: положением центра тяжести; формой позвоночника, грудной клетки, передней брюшной стенки; наклоном таза, положением головы и кистей верхних и нижних конечностей. Однако основными факторами являются форма позвоночника, а также форма спинного и переднего контуров туловища. В качестве дополнительных используют факторы, определяющие наклон плечевых скатов, положение и форму рук. Эти факторы в значительной степени определяют форму верхней опорной поверхности тела человека и оказывают существенное влияние на конструкцию верхней части плечевой одежды, рукава и характер сопряжения его с проймой, боковой баланс конструкции одежды.

Высокая индивидуальная изменчивость осанки и ее влияние на изменение размеров и формы тела человека явились основанием для разработки классификации типов осанки. Существуют различные классификации типов осанки. В швейной промышленности наибольшее распространение получили классификации типов осанки, разработанные Л.П.Николаевым, Н.Волянским, Е.Б.Кобляковой совместно с Е.Б.Булатовой и Т.Н.Дунаевской.

В классификации Л.П.Николаева в качестве основных выделено пять типов осанки фигур: один средний и четыре крайних. Согласно этой классификации различают осанку нормальную, выпрямленную, сутуловатую, лордотическую и кифотическую (приложение 9 рис. 1.3).

Нормальной осанке соответствует равномерное развитие всех изгибов позвоночного столба.

Выпрямленной осанке соответствуют слабо выраженные изгибы всех отделов позвоночника.

Сутуловатая осанка характеризуется резким увеличением шейного лордоза, слегка наклоненной вперед шеей и уменьшенным поясничным лордозом.

Лордотической осанке соответствует резко выраженный поясничный лордоз и незначительный шейный лордоз.

Кифотическая осанка характеризуется большой величиной грудного кифоза и слабо выраженным поясничным лордозом.

В представленной классификации ярко выражены различия в конфигурации тела. На практике же гораздо чаще встречаются переходные типы, чем крайние. Это вызывает необходимость гибкого подхода к оценке осанки каждого конкретного человека, особенно при проектировании одежды на индивидуального потребителя.

Классификационная схема Н. Волянского предусматривает выделение трех типов осанки, каждый из которых подразделяется на три варианта степени кривизны позвоночника (приложение 9 рис. 1.4)

Кифотический тип (К) осанки характеризуется значительным изгибом грудного отдела и малым изгибом поясничного отдела позвоночника (так называемая сутулая фигура). В зависимости от степени преобладания грудного кифоза* над поясничным лордозом** различают три разновидности этого типа осанки: KI, КII, КIII.

Равновесный тип (R) осанки характеризуется примерно одинаковыми по величине изгибами грудного и поясничного отделов позвоночника. Степень выраженности изгибов всех отделов позвоночника может быть слабой (RI - выпрямленный тип), средней (RII - нормальный тип) и сильной (RIII - изогнутый тип).

а - кифотическая (К- степень выраженности кифоза); б - равновесная (R - степень выраженности равновесности); в - лордотическая (L - степень выраженности поясничного лордоза)

Лордотический тип (L) осанки характеризуется большим изгибом поясничного отдела и незначительным изгибом грудного отдела позвоночника (так называемая перегибистая фигура). В зависимости от степени преобладания поясничного лордоза над грудным кифозом выделяют три разновидности этого типа осанки : LI, LII, LIII.

Классификация Е.Б.Кобляковой, Е.Б.Булатовой и Т.Н.Дунаевской включает минимальное число наиболее часто встречающихся типов осанки и является наиболее приемлемой для промышленного производства одежды.

Данная классификация основана на оценке степени изгибов шейного и поясничного отделов позвоночника, характеризующихся измерениями глубины шеи и глубины талии первой. Были выделены три основных варианта, а по различным сочетаниям названных размерных признаков - девять разных типов осанки женских фигур.

В швейном производстве осанку принято характеризовать проекционными измерениями: положением корпуса П К и высотой плеч В п . При этом в зависимости от величины положения корпуса П к различают три типа осанки: сутуловатую (С), нормальную (Н) и выпрямленную (П) (приложение 10 рис. 1.5). По величине высоты плеч фигуры классифицируют как низкоплечие, нормальные и высокоплечие. Ниже приведены типы осанки женских фигур среднего размера, роста и полноты

Тип осанки женской фигуры Величина признака осанки, см

По положению корпуса:

сутуловатая 8,2 + 1

нормальная 6,2 ± 1

выпрямленная 4,2 ± 1

По высоте плеч:

низкоплечая 7,4 ± 0,75

нормальная 5,9 ± 0,75

высокоплечая 4,4 ± 0,75

высоты плеч, определяемого как разность уровней шейной и плечевой точек, используют высоту плеч первую В п1 , определяемую как разность высот точек основания шеи и плечевой. По мнению ряда исследователей, В п1 более объективно характеризует степень наклона плечевых скатов.

* Изгиб грудного отдела позвоночного столба, направленный назад (наружу).

** Изгиб поясничного или шейного отдела позвоночника, направленный вперед (внутрь).

При проектировании одежды на индивидуальные фигуры тип осанки определяют, исходя из формы и размера верхней части фигуры. При этом все многообразие типов осанки сведено к трем основным типам: нормальные, сутуловатые и выпрямленные фигуры. Установленные типы определяются положением головы, наклоном шеи, наклоном корпуса (верхней части фигуры до линии талии), разворотом плеч, формой спины (грудного отдела позвоночника), степенью выступания лопаток, формой груди, соотношением длин переда и спины до линии талии, соотношением ширины спины и груди (в узких местах).

Фигуре с нормальной осанкой соответствуют небольшой наклон головы и шеи вперед, прямая постановка корпуса, слегка округлая спина с небольшим выступом лопаток; разница между длиной переда и спины до линии талии равна разнице между данными измерениями у типовой фигуры.

Фигура с выпрямленной осанкой характеризуется очень незначительным наклоном шеи вперед, несколько отклоненной назад головой, отклоненным назад корпусом, развернутыми плечами, прямой спиной без выступающих лопаток; развернутой, часто развитой грудной клеткой, уменьшенной длиной спины до линии талии и увеличенной длиной переда, уменьшенной шириной спины и увеличенной шириной груди по сравнению с аналогичными измерениями типовой фигуры.

Фигура с сутуловатой осанкой характеризуется увеличенным наклоном шеи и головы вперед, наклоненным вперед корпусом, повернутыми вперед плечами; округлой, часто с заметно выступающими (выпуклыми) лопатками, а потому и расширенной спиной; впалой и узкой грудью, увеличенной длиной спины и уменьшенной длиной переда.

Используя приведенные описания внешней формы фигур с различными типами осанки, при проектировании одежды по индивидуальным заказам визуально устанавливают принадлежность конкретной фигуры к тому или иному типу осанки, рассматривая фигуру в профиль.

Для определения типа фигуры заказчика мы изучили особенности внешней формы тела человека, определили тип пропорций тела, тип телосложения, осанку, охарактеризовали форму конечностей.

Определение возраста человека и величины его тотальных морфологических признаков.

В данной работе была исследована конкретная женская фигура, имеющая следующие размерные признаки 168 -88 – 97, которой соответствует типовая 170 – 88 – 96 II полнотной группы.

При росте 168 см. фактическая масса составляет 58 кг., с помощью расчетов (приложение 11, таблица 1) была найдена нормальная масса тела, она составляет 58,8 кг. Можно сказать, что данная женская фигура находится в хорошей физической форме, соблюдает правильно питание, не имеет жировых отложений. Исходя из паспортного возраста человека, определяют его морфологический возраст. Так как паспортный возраст заказчика 26 года, следует отнести его к средней морфологической группе первого периода.

Расчет нормальной массы тела производится по формуле ,

где К – коэффициент, который находиться по формуле К =

К=58/168=0,35

168 ∙ 0,35 = 58,8 кг.

Определение типа пропорций тела . Сначала тип пропорций определяем визуально, затем рассчитываем соотношения между соответствующими проекционными признаками и длиной тела, уточняем типы пропорций тела заданных фигур по основным типам пропорций (приложение 11, таблица 2).

По антропологическим данным фигуру заказчика можно отнести к долихоморфному типу, то есть относительно длинные конечности и узкое короткое туловище. Так как длина тела заказчика равна 168 см, длина туловища 52 см., высота головы 21 см. и голова укладывается в длину тела 8 раз, длина руки 68 см., длина ноги 95 см.. В процентном соотношении получилось длина туловища 30,9%, высота головы 12,5%, длина руки 40,5%, длина ноги 56,5% ,что отличается от нормального.

Определение типа телосложения . Тип телосложения женской фигуры обычно определяется визуально. Определение типа телосложения было произведено по классификации Шкерли, в зависимости от степени развития и равномерности распределения жироотложения (приложение 11таблица 3).

Данная женская фигура относится к первой группе L- лептозомной с тонким равномерным слоем жироотложений, а именно все рельефы костей ясно различены под кожей. Кроме того данная женская фигура имеет хорошую мускулатуру, а именно (живот, ягодицы, мышцы рук - подтянуты).

У данного заказчика перегибистая высокоплечевая осанка, так как размерное значение положения корпуса равно 5 см, высота плеч 3,5 см., глубина талии 7 см., Дтп 2 45 см., Дтс 2 43 см., что соответствует данному типу осанки (приложение 12, таблица 4).

Характеристика формы верхних и нижних конечностей . При конструировании знание формы верхних и нижних конечностей необходимо для правильного определения формы рукава и ориентации его относительно проймы, а нижних конечностей для правильной балансировки сгибов брюк. Так как мы конструируем плечевое изделие, то ограничимся только характеристикой формы верхних конечностей. Для характеристики положения и формы верхних конечностей в соответствии с методикой измеряют два угла: , определяющий положение плеча руки относительно горизонтали, и , определяющий взаимное расположение осевых линий плеча и предплечья. Для заданных фигур определяют положение рук относительно плечевого пояса и форму рук. Согласно измерениям положение рук заказчика отвесное, форма рук нормальная ( =90 0 ,  = 168 0 ).(приложение 12, таблица 5).

Исследовав фигуру, получаем заказчика женского пола, среднего возраста первого периода, долихоморфного типа пропорций, с лептозомным типом телосложения, перегибистой осанкой, отвесным положением рук и нормальной формой рук и ног (приложение 12, таблица 6).

5. Размерная характеристика конкретной фигуры

Возрастные особенности формы поверхности тела женских фигур.

Форма поверхности тела женских фигур в значительной степени зависит от возраста. Характерные формы и рельеф тела в разные возрастные периоды позволяют по определенным морфологическим признакам достаточно точно определить возраст человека. В соответствии с возрастной классификацией выделено 11 возрастных периодов человека: новорожденные (1 - 10 дней), грудной возраст (10 дней - 1 год), раннее детство (1 - 3 года), первый период детства (3-7 лет), второй период детства (8 - 12 лет), подростковый возраст (13 - 16 лет), юношеский возраст (17 - 21 год), зрелый возраст (22 - 35 лет; 35 - 60 лет), пожилой возраст (61 - 75 лет), старческий возраст (75 - 90 лет), долгожители (91 год и старше).

Развитие организма человека после рождения неодинаково, поэтому и форма поверхности тела в каждом из возрастных периодов имеет свои характерные особенности. Так, например, у новорожденного шея и грудь короче, живот выпуклый и резко удлиненный, ноги короче рук. У детей первого и второго периодов детства грудная клетка развита слабо, живот втянут, под кожей четко различимы контуры костных образований, верхние и нижние конечности тонкие, со слабо развитой мускулатурой. В подростковом и юношеском возрасте наряду с ускорением роста тела непрерывно изменяются соотношения размеров и пропорций тела: резко увеличивается относительная длина ног, изменяется форма тела девочек в связи с появлением вторичных половых признаков.()

В возрасте 35-40 лет внешняя форма тела женщин, обусловленная характерным рельефом мышц и подкожножировых отложений, изменяется мало. Но уже к 60 годам появляются заметные изменения в форме живота у женщин: помимо увеличения выпуклости на животе появляются глубокие складки.

Для женщин пожилого возраста характерны существенные изменения внешней поверхности тела: увеличивается грудной кифоз и появляется старческая сутулость; за счет мышечной атрофии и уменьшения количества подкожножировых отложений смягчается внешний рельеф тела, что неизбежно влечет за собой изменение величины некоторых размерных признаков, пропорций тела.

Антропометрические точки. Все измерения производят между определенными точками на теле человека или по точно очерченным границам на мягких тканях. Точки, используемые для измерений, называются антропометрическими. При разработке размерной типологии для конструирования одежды используются как классические антропометрические точки, соответствующие ясно выраженным образованиям скелета, так и точки на мягких тканях, являющиеся исходными при некоторых измерениях.

В классической антропометрии используется более 100 антропометрических точек, в прикладной - не более 20. Для разработки современной размерной типологии населения использовано 16 антропометрических точек, из которых 10 используются при определении проекционных продольных размерных признаков (высот), а остальные - в качестве ориентиров при других измерениях тела (приложение 13, таблица 9):

Отраслевые стандарты на размерные признаки предусматривают использование 13 антропометрических точек, не включены точки д, ж, л, которые не используются при снятии измерений для конструирования одежды.

Фиксацию антропометрических точек выполняют путем разметки их термографическим карандашом или шариковой ручкой на поверхности тела. Уровень высоты линии талии с помощью антропометра переносят на переднюю и заднюю поверхности туловища и по полученным отметкам фиксируют линию талии эластичным шнуром. Положение шнура контролируют в течение всего периода измерений. Измерения начинают сверху. Парные измерения всегда выполняют по правой стороне тела. В процессе измерений следят за тем, чтобы используемые инструменты находились в правильном положении и не деформировали мягкие ткани тела.

Фигура каждой женщины характеризуется тремя ведущими размерными признаками рост Р, обхват груди О г , обхват бедер О б и рядом подчиненных (дополнительных).

Ведущими размерными признаками называются те признаки, которые берутся за основу при определении размерных вариантов типовых фигур. Фигуру, которую можно охарактеризовать ведущими признаками, называют типовой.

Для построения чертежей деталей изделия трех размерных признаков явно недостаточно, так как они дают лишь общую информацию о размерах тела человека. Для расширения информации используют ряд других размерных признаков (приложение 14, таблица 10). Дополнительные размерные признаки дают возможность более точно построить основной чертеж изделия и точнее сориентироваться в пропорциях и осанке данной фигуры.

Для построения чертежа конструкции используют основные и дополнительные измерения, схема измерения размерных признаков в приложении. Размерные признаки фигуры женщины, необходимые для построения чертежа изделия в приложении 15,16, таблица 11.

На основании выбранной модели (Модель №2), были произведены измерения данной фигуры заказчика, найдено среднее значение. По среднему значению был произведен подбор соответствуемой типовой фигуры. Данные измерения занесена в приложения 15,16, таблица 11.

По основным размерным признакам рост = 168, обхват груди III – 44, обхват бедер = 97, можно сказать, что исследуемая женская фигура ближе всего подходит по размерным признакам типовой 170 – 88 – 96 II полнотная группа.

Сравнивая типовую фигуру со средним значением конкретной можно сказать, что отклонения незначительны. Наибольшее отклонение по росту (1см) и С б (1 см), но это связано с выбором типовой фигуры. Остальные отклонения в большую или меньшую сторону незначительны и связаны с пропорциями тела конкретной фигуры, а именно длинные конечности и короткое туловище. Все отклонения компенсируются выбором прибавок и силуэтом изделия (прямой, рубашечный покрой).

6. Выбор прибавок на свободное облегание

Во время снятия измерений необходимо обратить внимание на особенности телосложения: выступают ягодицы или лопатки, живот или грудные железы и др. Кроме того, необходимо во время снятия мерок сравнивать некоторые из них и анализировать результаты сравнения.

Для построения чертежей деталей изделия используют не только размерные признаки индивидуальной фигуры, но и прибавки на свободное облегание фигуры (конструктивные прибавки), которые закладываются непосредственно в чертеж.()

Независимо от степени прилегания внутренние размеры одежды всегда больше соответствующих размеров тела. В практике используют суммарную прибавку, включающую техническую прибавку и прибавку на декоративно-конструктивное оформление.

Техническая прибавка обеспечивает свободу дыхания, движения, создает воздушную прослойку, учитывает толщину материалов верха, подклада и приклада. Прибавка на декоративно-конструктивное оформление зависит от вида одежды, ее назначения, формы, служит для создания силуэта (прилегающий, полуприлегающий, свободный). Так как форма изделия в значительной мере зависит от свойств материалов, декоративно-конструктивная прибавка должна учитывать его жесткость, несминаемость, драпируемость, воздухопроницаемость, волокнистый состав. Прибавки на свободное облегание даются к ширине изделия по линиям груди, талии и бедер, к глубине проймы, длине по талии спинки и переда, ширине ростка и горловины, обхвату руки. Прибавки на свободное облегание по линии груди в зависимости от силуэта модели и степени прилегания изделия могут быть по-разному распределены между участками спинки, переда и проймы.

Конструктивная прибавка - составная часть конструктивного отрезка, которая увеличивает или уменьшает размерный признак, учитывает толщину пакета одежды, свободу между телом и одеждой, модное направление, силуэт, физиолого-гигиенические и динамические требования, всегда входит в размерные параметры готового изделия. ()

Прибавки должны обеспечивать свободу движений человека, создавать воздушную прослойку, регулирующую необходимый теплообмен, отвечать декоративно-конструктивным требованиям в соответствии с эскизами моделей, учитывать толщину ткани. Прибавки обозначаются буквой П, строчные буквы обозначают участки, к которым даются прибавки, например Пб - прибавки к бедрам. Чем объемнее изделие, тем больше прибавка; прилегающий силуэт требует меньшей прибавки для построения чертежей. Прибавки постоянны для всех индивидуальных фигур, для определенного вида силуэта одежды. Для нашей модели жакета и юбки выбрали средние величины прибавок (приложение 17, таблица 12).

7.Построение модельной конструкции

Предприятия швейной промышленности с их большими объемами производства не имеют возможности изготавливать одежду для каждого человека с его индивидуальной фигурой, поэтому они изготавливают ее на так называемые типовые фигуры, обобщенные для больших групп населения.

Конструкцию такой одежды строят чаше всего по единому методу, разработанному Центральной опытно-технической швейной лабораторией. Этот метод относится также к расчетным методам и соответственно основан на измерениях тела человека. Измерения проводят аналогично антропометрии типовых фигур, но с небольшими отклонениями и в сокращенном объеме. ()

В методике ЦОТШЛ предварительный расчет как таковой отсутствует, все необходимые расчеты параметров базисной сетки производят непосредственно в процессе построения чертежа.

Исходными данными для расчетов при построении чертежа основы служат размерные признаки типовых фигур и величин конструктивных прибавок к ним, которые выбираются в зависимости от силуэта, покроя, объема проектируемого изделия и вида используемого материала. ()

Особенностью данной методике является:

1. Первоначальное построение чертежа спинки и полочки (переда), по которым впоследствии строятся чертежи рукавов и воротников. При этом размеры и форму рукавов и воротника увязывают с размерами и формой соответствующих участков спинки и полочки.

2. Наличие следующих этапов: построения базисной сетки чертежа, верхних контурных линий, линии полузаноса, средней линии спинки, боковых срезов и среза низа, выточек по линии талии и т.д.

Отличительными чертами единой методики являются:

Построение чертежей мужской, женской, детской одежды; расчетные формулы остаются постоянными, изменяются лишь некоторые параметры - коэффициенты при переменных величинах и абсолютные величины свободных членов в зависимости от половозрастных особенностей фигуры и вида изделия.

Возможность точного расчета всех элементов рукава и проймы с заданной величиной посадки.

Построение всех чертежей без припусков на швы; возможность применения в условиях индивидуального пошива. Недостатком в методике является большое количество измерений и их высокая точность.()

При конструировании плечевой одежды выделяют построение базисной сетки, представляющей собой вертикальные и горизонтальные линии, расстояние между которыми рассчитывают по формулам. Согласно этим формулам строят геометрические развертки сглаженного контура фигуры человека с соответствующими прибавками на свободное облегание и декоративное оформление по обмерам фигуры, не производя пропорциональных расчетов.

Построение данной конструкции находиться в приложении 18, расчёт чертежа основы женского плечевого изделия (размер 168-88-97) таблица 13, особенности конструкции плечевого изделия с рубашечным рукавом.

В изделиях с рукавом рубашечного покроя отличительной особенностью является увеличение объема рукава. Линия проймы изделия занижена, плечо может быть спущено, завышено. Рукав в изделие втачивается без посадки.

Спинка.

Расширяем спинку П 3 П 3 / = 3 см.

Линию груди опускаем в среднем на 4-6 см, Г 1 Г 11 =5 см. Для того чтобы рукав под проймой не затягивал спинку расширяем гг 1 = 1 см.

Полочка.

Расширяем полочку П 6 П 6 / = 0,5 см.

Опускаем линию груди Г 4 Г 41 = Г 1 Г 11 = 5 см.

Расширяем полочку гг 2 =1 см. Переоформляем пройму.

Построение борта определяется характером застежки. Если изделие с центральной застежкой (двубортное) до линии груди, то припуск на ширину борта дают по всей длине в зависимости от вида изделия. Ширина смещенной застежки в этом случае составляет 7,0 – 8,0 см. для жакета. Положение первой петли определяется по модели.

Воротник – одна из наиболее выразительных деталей одежды, которая значительно чаще подвергается изменением, чем другие, более крупные детали изделия, их можно отнести к отделкам, дополняющим композицию костюма, они связаны с его силуэтной формой и отражают его стилевые особенности.

Воротник свидетельствует о модном направлении в целом.

Воротники различаются по форме, конструктивному исполнению, размерам и способам обработки.

По принципу построения воротники можно разделить на три группы:

Воротники с застежкой до верха (стойки, отложные, отложные со стойкой).

Воротники с открытой горловиной, связанные с отворотами борта.

Воротники плосколежащие и фантазийные.

Главное в конструирование воротников – добиться соответствия высоты его невидимой стойки и положение линии горловины форме и размерам шеи.

Существует множество вариантов построения воротников расчетным путем от прямого угла, но все они основаны на расчетном методе, созданным практическим путем.

Построение конструкции воротника английского типа

Спуск горловины А 5 А 6 =2 см.

Положение начала уступа лацкана А 6 А 7 =1 см.

А 7 А 8 – уступ лацкана

А 4 З = n ст – 0,5 см. (на продолжении плечевой линии полочки при закрытой нагрудной вытачке).

З÷Л – линия перегиба лацкана

Ф 4 З 1 – касательная к горловине (проводится параллельно линии перегиба лацкана).

Ф 5 – точка пересечения касательной с плечевой линией полочки.

Ф 5 З 1 = l гор п.сп. + (0,5-1,0) = 8см+1 см=9 см.

З 1 З 2 = 2,0 – 7,0 см. (по дуге, проведенной из точки Ф 4 как из центра влево от точки З 1 ) : З 1 З 2 = 3,0 см

З 1 З= 4,0 – 7,0 см для воротников нестрогих форм, более плосколежащих

Через З 2 провести касательную к горловине

Линия втачивания воротника в горловину оформляется плавной вогнутой кривой с прогибом 0,5 см. посередине касательной.

Высота стойки З 2 З 3 = nсм=2÷3,5 см (по перпендикуляру, к линии втачивания воротника в горловину)

Ширина воротника сзади посередине

З 2 З 4 = 7,0÷11,0 = 8 см.

З 3 Ф – линия перегиба стойки

Линия отлета (З 4 А 6 / ) и конец воротника (А 7 А 5 ) оформляются в соответствии с моделью.

Линия втачивания воротника оформляется в зависимости от проектируемой формы воротника.

Пройма является важным функциональным узлом плечевого изделия с втачным рукавом. Её параметры и конфигурацию определяют: форма деталей спинки и полочки, приходящаяся на участок проймы часть общей прибавки по линии груди, оформление плечевых срезов, ширина рукава вверху, технологические требования.

Рукав изделия является основным элементом конструкции, по которому определяется покрой и качества изделия. Рукав может быть прямым, узким, с локтевой выточкой, объемным, на манжете, по длине он может быть коротким длинным, ¾.

По покрою рукава можно классифицировать на втачные, втачные рубашечные, реглан, полуреглан, цельновыкроенные и комбинированные.

Верхняя часть рукава, которая втачивается в пройму лифа, называется окатом рукава.

Форма оката ширина рукава зависит от мерки обхвата плеча и прибавки на свободное облегание.

Исходные данные для построения основы рукава является построенный чертеж основы конструкций спинки и полочки изделия.

Для определения длины и ширины рукава используют следующие размерные признаки: длина рукава, обхват плеча, обхват запястья. Размеры рукава должны быть увязаны с размерами проймы: шириной проймы, длиной по периметру и глубиной проймы.

Высоту оката рукава выбираем по желанию О 1 О 2 = 3-20 см., при спуске (4-6 см) О 1 О 2 = 12-14 см О 1 О 2 =14 см.

Измеряем длину проймы изделия l= 55 см.

О 2 Р 1 =О 2 Р 2 = l проймы /2 + 1,0 = 55/2 +1 = 28,5 см.

Р л =Р п = ½ Р 1 О 1 = 28/2=14

Р п Р 3 =1/2 высоты оката 14/2 = 7

Р л Р 4 = ½ высота оката + 1 см 14/2 + 1= 8

О 2 М= Д рук = 57,4 – 6 см= 51,4 (спуск плечевого шва)

М 1 М 2 = по модели = 34 см

Р 2 К=5 см

О 2 Р 4 = О 2 Р 3 делим пополам и откладываем по 1 см

Р 1 Р 4 = Р 2 Р 3 делим пополам и откладываем по 0,5 см.

Плавной линией оформляем окат рукава

Юбки относятся к поясным изделиям. По классификации юбки различаются по форме и по количеству соединительных швов.

По форме бывают прямые и конические. К прямым относятся плиссерованные, с защипами, с запахом, в сборку, со складками. К коническим: большой, средний и малый колокол, клеш, большой клеш, полусолнце, солнце. По количеству соединительных швов бывают: многошовные, восьмишовные, шестишовные, четырехшовные, трехшовные,одношовные.

Для построения чертежа конструкции прямой юбки необходимы следующие размерные признаки: Ст, Сб, Дтс 11 Дсб 5 Дсп, Дсз.

При конструировании прямой юбки проектируют прибавки на свободное облегание по линии бедер (Пб) и по линии талии (Пт). Величина прибавок зависит от формы юбки. Величину прибавки взяли в соответствии с моделью и структурой материала. Прибавка по линии талии Пт = 1см, прибавка по линии бедер Пб = 2см. Основной прибавкой, определяющей форму юбки, является Пб. Прибавка к полуобхвату талии является более стабильной. Прибавки на свободное облегание для юбок в приложении 19, таблица 15.

Построение чертежа конструкции прямой юбки производится на типовую фигуру. Расчет построения находиться в приложении 20, таблица 16.

Все чертежи строят без припусков на швы и подгиб.

Библиографический список

1. Бузов, Б.А. Материаловедение в производстве изделий легкой промышленности (швейное производство): учебник для студ. Высш. Учеб. Заведений / Б. А. Бузов, Н. Д. Алыменкова; под ред. Б. А. Бузова. – 3-е изд., испр. – М.: Издательский центр «Академия», 2008. – 448 с. ISBN 978-5-7695-4698-3
2. Болдовкина, О. С . Конструирование швейных изделий: Лабораторный практикум. – Владивосток: Изд-во ВГУЭС, 2001. – 128 с.
3. Веклич , С.Н. Материаловедение швейного производства [Текст]: Учебное пособие: В 2 ч. / Авторы-составители Веклич С. Н.. Владыко О. М. – комсомольск-на-Амере гос. Пед. Ун-та, 2002. Ч.1 – 80 с.
4. Веклич , С.Н.
5. Веклич , С.Н. Конструирование одежды [Текст]: Практикум к курсу «Конструирование, моделирование и художественное оформление одежды». В 2-х частях. / Сост. Веклич С.Н., Владыко О.М. – Комсомольск-на-Амуре: Изд-во гос. Пед. Ин-та. – 1999. – Часть 1 – 76с., Часть 2 – 80 с.
6. Веклич, С. Н. Моделирование, конструирование поясных изделий: Учебное пособие / сост. Веклич С. Н., Владыко О. М. Комсомольск-на-Амуре: Издательство Комсомольского-на-Амуре гос.пед. ун-та, 2003. -71 с. ISBN 5-85094-065-0
7. Веклич, С. Н. Технология швейных изделий: Учебное пособие для студентов технолого-экономического факультета педвуза специальности 030600 «Технология и предпринимательство». В 2-х частях. – Комсомольск-на-Амуре: Изд-во гос. пед. ин-та, 1999. Часть1 – 115 с.
8. Веклич, С. Н. Технология швейных изделий: Учебное пособие для студентов технолого-экономического факультета педвуза специальности 030600 «Технология и предпринимательство». В 2-х частях. – Комсомольск-на-Амуре: Изд-во гос. пед. ин-та, 1999. Часть 2 – 115 с.
9. Ермилова, В. В. Моделирование и художественное оформление одежды. Учеб. пособие для сред. проф. Образования: Учеб. пособие для нач. проф. Образования В.В. Ермилова, Д.Ю. Ермилова.-2-е изд., стер. – М.: Издательский центр «Академия», 2004. – 184 с.: ил.

ISBN 5-7695-1939-8

1. Коволева, Т. Б. Журнал для тех, кто создает одежду «Атэлье» ЗАО «Эдипресс-конлига» [ Текст] / № 03 (111) //2010 – 74 с.

Статья из сериального разового издания

1. Коволева, Т. Б. Журнал для тех, кто создает одежду «Атэлье» ЗАО «Эдипресс-конлига» [ Текст] / № 10 //2009 – 74 с.
2. Мальцева, Е. П. Материаловедение швейного производства. Учебник для профессионально-технических училищ. М., «Легкая индустрия», 1974, 212 с.
3. Мартынова, А. И. Конструктивное моделирование одежды. Учеб. пособие для вузов / А. И. Мартынова, Е. Г. Андреева – М.: Московская государственная академия легкой промышленности, 2002. – 216 стр. с ил. ISBN 5-9012-1301-7
4. Труханова, А. Т. Технология мужской и женской верхней одежды: Учебник/А. Т. Труханова. – М.: Высш. Шк., 2003. – 495 с.: ил.